中大教授顧青瑤之意筆及淺絳反映倪瓚、吳鎮、沈周之簡約精神
李冠良
浸會大學當代中國研究社會科學碩士
香港中文大學藝術文學碩士
.jpg)
.jpg)
左圖：顧青瑤，甲申 (1944年) 作，《福祿壽圖》，立軸，設色紙本，52厘米 X 25厘米
右圖：顧青瑤，《樹圖》，直幅，水墨紙本，66.5厘米 X 33.5厘米
.jpg)
顧青瑤，《擬宋人筆意山水》，絹本鏡片，27厘米 X 29厘米
內文摘錄：顧青瑤覺得《芥子園畫譜》有助推動黃賓虹之類五四知識份子的筆墨改革，例如黃賓虹可以大膽使用捲曲墨線構成介乎捲雲皴、解索皴及牛毛皴之間的焦墨山水。所以顧青瑤以《芥子園畫譜》的乾枯禿叢畫法去凝造清代虛谷的留白及主體精簡感，並以灰諧的情調畫出「深遠」氣韻，襯托農圃道新亞書院執教翰墨之看化紅塵、不求聞達心跡，與重商主義的主流精英專業辦學文化作區隔，認為她與丁衍庸[1]栽培的愛徒在土瓜灣草根區「艱苦我奮進」、不奢求事業升遷成就，仍能工餘時寄情於文人筆墨雅興作修身之用。
正文：
顧青瑤任教中大藝術系時，筆墨示範以簡約及多留白為主導，她不喜歡意筆得來像明代文徵明《仿趙伯驌後赤壁圖卷》[2]般有密集式院體畫構圖，反而顧青瑤的境界像明代徐渭[3]般，寫實得來墨意及描繪題材簡樸，不會顯露名媛望族般富家女包養小奶狗之色俗及匠味霸氣，反而會流露出書香世家般質樸、茹素及清雅之潤墨及丹青點染抒懷味道，顧青瑤注重如唐錦騰教授引宋克評歐陽詢書風用墨的「雅正」精神：「周圍端正，點畫停勻，曾無虛設，雖清硬中法亦用力太過。如楊雄大醇小疵，山濤多可少怪」[4]，認為「三宋二沈」台閣體的帖學臨摹有助培養她勾股及略按雨點皴的秀逸功夫，例如以墨條磨成宿墨的「提」、「按」、「頓」、「挫」狼亳筆法去建構隱逸思想的減筆禪修意境，比起唐代張旭、懷素如清末民初李瑞清所主張的「懸臂乃能破空，下筆唯求殺紙」揮亳氣勢還要來得含蓄及內歛。顧青瑤認為元代趙孟頫的「石如飛白木如籀」[5]論述太過鋒芒過露，有如劉澤光博士的巨掃式隸書示範之行為藝術般，撇捺得來濃墨、破墨、濕墨、焦墨過多，令元室滅亡後明室《翰林院》重建筆墨秀氣「意筆柔繪」之風甚為困難，顧青瑤反而覺得清代陳鴻壽及虛谷的淡之無味「沒骨」畫風令她更加從寫生角度慢敘自然現象的碎片化感。
顧青瑤慣用紅藥水瓶擠出很少份量的墨汁、石綠、靛青、朱標來畫課堂稿，因她認為很清澈一浸的點綴、點染就已能突出主題，毋須像劉海粟般在宣紙上厚塗丹青增加表現魅力，淺絳設色、薰染、幻化及混和淡墨上呈現很晶瑩剔透的半透明狀態，就能意筆得來在宣紙上重現唐代周昉《簪花仕女圖》般的絹本柔滑色感與質感，就有如明代松江畫派兌現「惜墨如金」[6]的精神，此墨意及著色上的簡約主義亦跟元代倪瓚、元代吳鎮、明代沈周之「澄懷味象」畫風相似，以稀疏及零碎的披麻皴、雨點皴、牛毛皴去呈現春霧曙露之嫩葉重生山水意象，顧青瑤不諳元代王蒙「密集式構圖」的賣弄嶙峋技法玩意，認為此遺反「野俗」[7]及「墨俗」[8]的畫學大忌，顧青瑤亦認為文人山水不應有南宋馬遠荒寒之意山水的棱角，因此避免用方筆勾勒而應按捺上帶微量明代龔賢「積墨法」之渾厚力度，令葉蔭、礬頭、草坪帶一種沒有野心的軟度，不追求鋒芒畢露，安於和諧平穩的調子，而流露出樸拙得來的春暖溫情。
顧青瑤的《福祿壽圖》吸收了少許藍瑛的五色斑斕養份，叢樹方面以靛青及汁綠按捺葉脈，由於是意筆版本所以帶有濃墨及破墨，有少許嫩葉是以朱標渲淡，但就不會像李可染《萬山紅遍》般血焰式濃艷，令郊外環境帶有春暖與秋寒混雜的浪漫意境，其中一棵樹的莖幹改以石綠設色，而非赭石渲染，皆因顧青瑤仍懷勉北宋《翰林圖畫院》待詔王希孟的金碧山水傳統，顧青瑤效法王希孟藍（石青）與綠（石綠）的色調均並存的宣和「中得心源」畫風[9]，玩了一場「葉是靛青、莖是石綠」的逆轉，淺絳山水得來一反「隨類賦彩」的常規，草坪表皮亦以石青渲淡，河畔的漣漪則以「米家墨戲」[10]的方式作淡墨渲淡，乾墨渲染的礬頭則帶煙靄質感，配以少許米點皴，充份臨摹元代倪瓚、元代吳鎮、明代沈周的鬆散速描畫風，人物方面則以宋代蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》來為其長袍配以石青、朱標、赭黃及洋紅等鮮色，為臨摹明代陳洪綬院體人物之風，破除北宋張澤端《清明上河圖》及元代王振鵬《伯牙鼓琴圖》只以純墨色描繪工筆人物的冷漠感。
顧青瑤的《樹圖》乃流露清代八大山人朱耷「減筆畫」風格之課堂稿，有李東強愛徒、馬桂順妻子廖少珍的《水母系列》石版畫之零散墨意意趣，顧青瑤示範按頓濃墨及濕墨至微量滲化的精巧感覺，就像南宋牧谿《六柿圖》的虛無主義及達達主義效果，此《樹圖》呈現朱耷「稚拙」[11]之殘缺美，有唐代張璪擔當水墨始祖精神的隨性，沒有勾股的構圖規劃可言，配以宋代米芾、米友仁行書風格的教學詮釋，會有宋代蘇軾《枯木怪石圖》般的「淡之無味」隱逸思想。至於顧青瑤的《擬宋人筆意山水》，則有西九故宮藏品清代乾隆《三壽作朋軸》的纖細筆墨秀氣之內斂感，顧青瑤以露鋒勾勒貼近蟹抓樹枝椏分叉的荒寒之意氣勢，濃墨得來帶披麻皴展現石塊，承傳清代《芥子園畫譜》的墨線為本精神，顧青瑤不愛教授巨碑的宋代《林泉高致》、教授院體的宋代《宣和畫譜》及教授筆墨秀氣的明代《畫禪室隨筆》，認為《芥子園畫譜》更貼近詩書畫同源的感興抒情境界，顧青瑤覺得《芥子園畫譜》有助推動黃賓虹之類五四知識份子的筆墨改革，例如黃賓虹可以大膽使用捲曲墨線構成介乎捲雲皴、解索皴及牛毛皴之間的焦墨山水，所以顧青瑤以《芥子園畫譜》的乾枯禿叢畫法去凝造清代虛谷的留白及主體精簡感，並以灰諧的情調畫出「深遠」氣韻，襯托農圃道新亞書院執教翰墨之看化紅塵、不求聞達心跡，與重商主義的主流精英專業辦學文化作區隔，認為她與丁衍庸[12]栽培的愛徒在土瓜灣草根區「艱苦我奮進」、不奢求事業升遷成就，仍能工餘時寄情於文人筆墨雅興作修身之用。
參考書目
專書：
l 卓有瑞 著：《藝術漂流．文集》，臺北市：藝術家出版社，2008年4月初版。
l 王耀庭 著：《華夏之美．繪畫》，台北：幼獅文化事業公司，中華民國七十四年十一月初版。
l 周積寅 編著：《中國畫論．輯要》，江蘇：江蘇美術 出版社，2005年7月第一版。
l 俞劍華 著：《國畫研究》，廣西：廣西師範大學出版社，2005年8月第一版。
l 王伯敏 撰文：《中國繪畫史圖鑒（上）》，杭州：浙江人民美術出版社，2013年12月第1版。
l 林木 著：《筆墨論》，上海：上海畫報出版社，2002年8月第1版。
l 馬重奇、周麗英 編著：《高級補充程度中國語文及文化科．中國古代文化知識趣談（第三版）》，香港：導師出版社有限公司，2003年重印版。
l 文樓 著：《藝苑隨想錄》（四川：四川出版集團、四片美術出版社，2006年5月第1版。
文集論文：
l 唐錦騰：〈明初吳門書法初探〉，載莫家良主編：《書海觀瀾》（香港：香港中文大學藝術系、香港中文大學文物館，1998年12月初版），頁141-162。
前往現代人文文庫：
http://www.hksh.site/modernhumanities.html
※請前往人文臉書讚好、分享或評論：
https://www.facebook.com/modernhumanities